第(2/3)页 首先我们可以先压低，比如一群NPC强盗各种轻视与看不起小A，觉得外表瘦弱的小A实力普通，要欺负小A与抢走他的武器。 这时有两种可能，I读者本来就通过前面的情节已经知道小A很强，II读者对小A一无所知。 这时我们再抬高，小A对着强盗们出手了，一蓬绚烂的剑光暴出，强盗们纷纷被击倒，一个个目瞪口呆的看着小A反把他们的武器抢走。 这个时候，原本不知道小A实力的读者，会有惊喜；而一开始就已经知道小A实力很强的读者，在小A遭遇危机的最初，就会进入等着小A收拾强盗的‘期待与满足’的模式。 （中读者的“期待与满足模式”，是推动所有发展的内核，这个有机会队长再跟大家仔细分析，我们继续看抑扬。） 同样的逻辑下，小A可以是警察，是运动员，NPC们可以是国际犯罪份子，也可以是其他国家的运动员，小A通过情节压低与抬高之后，都能大放异彩。 抑扬的掌握与熟练使用，将带给读者极大的惊喜、期待、满足。 同样抑扬，也可以用于事件。 比如我们先抑，作者营造出一件惊天大危机，所有人都觉得没有人能解决，不可能有人解决！ 这时我们再扬，主角登场了，以众人都意想不到的手段与方式，化解了这场大危机，从而满足了读者的期待。 事件的抑扬，本源上也是对人物的抑扬的放大，只不过大事件的营造，能让的情节与格局变得更大，读者期待值也会被拉得更高。 2、人物——人物是玄幻的灵魂，在幻想世界中，人物的刻画与塑造，更是读者对认同的基础。 简单的说，人物分为主角与配角两大类 A主角玄幻主角大致也可以分为两种路线，强者型主角与白纸型主角 强者型主角：重生型与强者灵魂穿越型，共同的特点都是拥有大量的修炼经验与记忆，相当于自带金手指，这样的主角在起步时会较为强势 白纸型主角：这样的主角与强者型主角完全相反，大都是没有任何经验的少年，他们往往需要奇遇来获得金手指，也许起步不如强者型那样有冲击感，但是却比强者型主角有更多可以开拓的空间 两种类型的主角各有优劣，要怎么选择，还得看作者根据自己的需求最终决定 至于什么样的主角受欢迎，或者说什么样的主角更能让读者有代入感 这里队长想用美国漫画超级英雄两大阵营来举一个例子，DC与漫威，DC的主角相对完美，漫威的主角则大多有这样或者那样的缺点 绿巨人，钢铁侠，金刚狼……这些有缺陷的主角，明显更接地气。 纨绔，贪财，好色，嚣张，甚至冷酷……大家可以多从经典中找到好的模版。 同时大家也要记住一点，缺点只是让主角个性鲜明与增加代入感元素，而不是全部。 主角的个性与心性，应该符合大多读者的道德底线，才能被最大化的认同。 这也是为什么一些玄幻大神笔下的主角，个性中永远都有努力、刻苦，认真，这个值得大家借鉴。 B配角配角又可以分为两类，女主角与配角 a、女主角的第一原则，就是她塑造出来是让读者喜欢的，不管她个性怎么样，刁蛮也好，傲娇也好，妩媚也罢，请一定要记得这一点，让她的个性中有让读者喜欢的部分，否则这个角色就算不成功。 女主角不仅是让主角喜欢或者暧昧的，同时也是让读者喜欢与认同，一个拥有高人气的女主，往往还能让读者对的忠诚度上升很多 关于女主角的类型，队长这里决定用金庸老先生，最经典的《鹿鼎记》来举例列出模版。 清纯——沐王府小郡主沐剑屏 痴情——少女刺客曾柔 妩媚——神龙夫人苏荃 傲娇——阿珂 温柔——贴身侍女双儿 刁蛮——建宁公主 请大家注意人物个性与她的身份背景，因为女主角的个性不可能是凭空形成，必然要有不同的身份、职业与成长背景来相铺相成。 如果新人作者继续问队长，虽然有这些经典模版参照，仍然无法把女角色描写生动怎么办？ 人物的塑造是需要笔力的积累，如果笔力不到，写不出神髓，队长建议可以先把女主角脸谱化。 至于什么叫脸谱化，简单的说，就是把人物的某个最突出的属性，放大再放大。 举个极端的例子： 比如某个女角色是冷酷的，那她就百分之八十的时间都冷着脸，冷冷的说话，连出手的风格也是干净利落与冷峻。这样相对极端的脸谱化操作，至少能让读者对这个女主角的性格印象鲜明。 b、配角，有一种说法，主角是为了贯穿剧情的存在，而配角则是用让读者欣赏的，这样的说法可能有些夸张。 但是个性鲜明，充满魅力是配角们存在的价值之一，不过他们存在更大的价值则是要推动剧情与架构丰富的世界。 配角要怎么塑造，方式是多种多样的，限于篇幅有限，要想把重要配角写活，队长这里只提出一个“配角黄金原则”。 那就是配角要有自己的人生目标。 配角不只是推动剧情的元素，他们要有自己的人生追求。 比如，某篮球的男配角，他的理想是要去NBA打球，并为此一直努力，于是他活了！ 比如，某海贼职业配角，他的理想是要成为天下第一的剑客，并为此永不放弃，于是他活了！ 比如，某某配角，他活着是为了复仇，并为此不择一切手段，于是他也活了！ 重要的配角，不仅是为了推动情节而存在的木偶，而是要有自己人生目标的！ 要想塑造出一个成功的配角，就给他灵魂与执着。 3、开局 的开局，队长先说大忌。 就是绝对不能慢热，这个已经是常识，就不赘述了 能一下就吸引住读者的开局，就等于成功了一半，慢热的也不是完全没有未来，这需要作者忍受漫长的无人问津与创作的寂寞，并且拥有坚定而强大的内心。 关于开局的形式与模式，也绝对是花样繁多，队长这里简单说一下，最经典的困境模式。 困境模式是一种常规开局模式，一开始就让主角陷入一个困境或者危机之中，让读者不得不期待主角去解决这个危机，从而走出困境。 这个困境有可能是主角被人退婚了；有可能是被人追债马上要还钱了；也有可能是修炼不到某个境界，会被逐出家门；还有可能是实力不济却立即要跟高手决斗。 困境模式的开启，是为了一开始就牢牢抓住读者的视线！给起始剧情增加张力。 另外成功的开局，绝对离不开三个字，那就是“期待感”。 “期待感”就是让读者无限的期待，的展开与延伸。 一本书能让读者期待主角的成长，期待剧情的发展，期待跟随着主角的视线，去探索未知的世界。 那它的开局基本就已经立于不败之地了。 期待感的营造，是在无数细节与情节的基础上实现的，队长很难三言两语，就把这个高技术含量的课题，跟大家一下探讨出来。 但是这里可以教给新作者们一个主角身份的设置，来营造期待感的方式。 就是给主角一个不能作为的身份，来让读者期待主角有所作为。 比如在一个科举的世界，主角是一个永远不能参加科举的赘婿。 比如在一个武者的世界，主角是天生不能修炼的废材，这同时也算解答了，为什么这么多的主角，都是废材的疑问。 第(2/3)页